Febrero 3

El carnaval abre alas

En 1899, las calles de Río de Janeiro enloquecieron bailando la música que inauguró la historia del carnaval carioca.

Esa gozadera se llamaba O abre alas: un maxixe, invención musical brasileña que se reía de las rígidas danzas de salón.

La autora era Chiquinha Gonzaga, compositora desde la infancia.

A los dieciséis años, los padres la casaron, y el marqués de Caxias fue padrino de la boda.

A los veinte, el marido la obligó a elegir entre el hogar y la música:

–No entiendo la vida sin música– dijo ella, y se fue de la casa.

Entonces su padre proclamó que la honra familiar había sido mancillada, y denunció que Chiquinha había heredado de alguna abuela negra esa tendencia a la perdición. Y la declaró muerta, y prohibió que en su hogar se mencionara el nombre de la descarriada.

Febrero 4

La amenaza

Se llamaba Juana Aguilar, pero la llamaban Juana la Larga, por el escandaloso tamaño de su clítoris.

La Santa Inquisición recibió varias denuncias de tal exceso criminoso; y en el año 1803, la Real Audiencia de Guatemala mandó que el cirujano Narciso Esparragosa examinara a la acusada.

Este sabio en anatomía dictaminó que Juana contradecía el orden natural, y advirtió que el clítoris podía resultar peligroso, como bien se sabía en Egipto y otros reinos de Oriente.

Febrero 5

A dos voces

Habían crecido juntas, la guitarra y Violeta Parra.

Cuando una llamaba, la otra venía.

La guitarra y ella se reían, se lloraban, se preguntaban, se creían.

La guitarra tenía un agujero en el pecho.

Ella, también.

En el día de hoy de 1967, la guitarra llamó y Violeta no vino.

Nunca más vino.

Textos tomados de Los hijos de los días, de Eduardo Galeano.

Traducción al alemán. Ruth Schwittay

3. Februar

Der Karneval breitet Flügel aus

1899 wurden die Straßen in Río de Janeiro wahnsinnig, während sie die Musik tanzten, die die Geschichte des Karneval in Río einweihte.

Diese Genüsslichkeit hiess "Er breitet Flügel aus": ein Maxixe,  eine brasilianische musikalische Erfindung, die sich über die starren Gesellschaftstänze lustig machte.

Die Autorin war Chiquinha Gonzaga, Komponistin seit ihrer Kindheit.

Als sie sechzehn Jahre alt war haben ihre Eltern sie vermählt, und der Marquis von Caxias wurde Traupate

.

Als sie zwanzig war, zwang sie ihr Mann, zwischen Heim und Musik zu wählen:

–Ich verstehe das Leben ohne Musik nicht– sagte sie und verließ das Haus.

Da erklärte ihr Vater, dass die familiäre Ehre besudelt worden sei, und verkündete, dass Chiquinha die verderbliche Neigung von irgendeiner schwarzen Grossmutter geerbt habe. Und erklärte sie für tot, und verbot, dass in seinem Heim der Name der Verlorenen auch nur erwähnt würde.

4. Februar

Die Bedrohung

Sie hieß Juana Aguilar, aber man nannte sie Juana, die Lange, wegen der skandalösen Grösse ihrer Klitoris.

In der Heiligen Inquisition gingen mehrere Anzeigen wegen des kriminellen Ausmaßes ein; und 1803 bat die Real Audiencia von Guatemala den Chirurgen Narciso Esparragosa, die Angeklagte zu untersuchen.

Dieser Weise der Anatomie entschied, dass Juana der natürlichen Ordnung widersprach, und warnte davor, dass die Klitoris gefährlich werden könne, wie man es ja schon von Ägypten und anderen östlichen Königreichen wisse.

5. Februar

Zweistimmig

Sie sind gemeinsam aufgewachsen, die Gitarre und Violeta Parra.

Wenn die eine rief, kam die andere.

Die Gitarre und sie lachten, weinten sich, fragten sich, glaubten.

Die Gitarre hatte ein Loch in der Brust.

Sie, auch.

1967, an einem Tag wie heute, rief die Gitarre und Violeta kam nicht.

Sie kam nie mehr.

Texte aus Los hijos de los días, von Eduardo Galeano.

Übersetzung ins Deutsche: Ruth Schwittay